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星期一
10月 25 2021

恐怖服装:细胞(2000)

通过克劳迪奥·阿尔维斯


去年,在探索恐怖的服装,我为石冈英子获得奥斯卡奖唱了赞歌德古拉设计,一个令人陶醉的混合日本幻想和维多利亚时尚。虽然这是一个时代的电影服装,公平地说,Eiko最关键的大屏幕合作不是与弗朗西斯·福特·科波拉。相反,这将是她与塔森·辛格长达数十年的合作。事实上,这位日本艺术家与这位印度导演合作的作品成为了他的电影记录中的固有元素,因此她可以被视为这些电影的合著者。她的视力对他们的最终形态至关重要。如此之多,以至于在她去世后,塔森的电影失去了一些火花。他还没有回到他和爱子一起达到的视觉高度。在他们共同完成的四个功能中,牢房这是恐怖类型中唯一的冒险,噩梦进入一个连环杀手的心灵......

喜欢恶作剧者,牢房比典型的电影项目更能体现服装设计方面的合作。两位备受赞誉的设计师,石冈英子(Eiko Ishioka)和阿普丽尔·纳皮尔(April Napier),将视觉叙事和电影情节的两种模式匹配起来。仅从她们的职业生涯来看,我们可以有把握地认为,Eiko采用了迷幻的超现实主义,而Napier则创造了基础现实,其他那些梦想由此而开花结果。当然,这是一个两分的故事,故事始于一个科幻的临床环境,医生们发明了一种技术,可以让一个人进入另一个人的潜意识。他们的研究重点是那些大脑被困在身体里的昏睡儿童。然而,到最后,这些奇迹将被完全用于另一个目的。

在儿童心理学家凯瑟琳·迪恩(詹妮弗·洛佩兹饰)试图拯救她的病人的同时,一名连环杀手在美国某个匿名地点制造恐怖。卡尔·鲁道夫·斯塔格尔(文森特·德奥诺弗里奥饰)喜欢绑架女性,玩弄她们的身体,把她们关在慢慢充满水的玻璃牢房里。他看着他们溺水,用他们的死亡录像来满足他们的性欲,他们的痛苦是一种壮阳剂。尽管如此,当联邦调查局最终发现他时,他还是死于凯瑟琳案例研究中的精神分裂症感染。同时,卡尔的最新捕获物已经在一个不明位置的溺水舱内。所以时间在滴答作响,只有凶手的头脑掌握着拯救无辜生命的钥匙。你可以猜到接下来会发生什么。

在探索Eiko疯狂的设计之前,我们不应该忽视Napier作品的微妙工艺。为梦境建立环境是很重要的,它会为我们提供线索,让我们发现后来在虚幻世界中出现的神经症。对比也是必须的,严格的二分法将一个维度和另一个维度分开。为了更好地实现这些视觉关系,Napier为角色设计了一系列单调的服装,通过棕色、灰色、米色和黑色搭配他们的周围环境。真实世界的感觉真诡异,就像卡尔的娃娃女人一样,把自己的怪癖磨掉了,漂白了。此外,凯瑟琳的日常生活是理解她梦想中的自己的关键。在她家里的暗示暗示了后来爆发为心理服装的参考。电视上有大量的宗教意象和科幻幻想曲,而她却穿着谦逊的传统女性气质。

关于世俗的存在已经够了,让我们看看牢房疯狂的疯狂。对于初学者来说,必须建立重复的主题,主任,其中暂停的主角。它在整个画面中表现出多次迭代,在大的情况下出来的卡尔心中。杀手悬浮液悬挂在他背上植入穿孔。我们还有坦克,作为他的受害者水坟。在逻辑上,他的超现实的内心世界充满了这样的形象,就像凯瑟琳一样在一连串的深红色然后浮动时浮动,就像一杯红色墨水一样悬浮在中空中。然而,暂停不仅从卡尔的想象力上升。在隐秘的预示下,这是凯瑟琳世界的重要组成部分,一种帮助思想和肉体断开的方式。


治疗技术要求悬挂穿着特殊橡胶套装的尸体。治疗和谋杀再次交叉,它们看起来像漂浮的尸体,被活活剥皮,头上盖着死亡表情和死亡面具。红色套装结实的造型进一步暗示了血液和肌肉组织,这是对死亡的回应德古拉科波拉电影里的解剖盔甲。不过,这一次,Eiko乐观的执着是一种审视未被发现的技术未来的工具,而不是被遗忘的过去。他们打造了一条通道,通过这条通道,凯瑟琳进入了卡尔内心的噩梦,从迷宫般的建筑开始,那里与昏迷的儿童故事书中的沙漠相隔甚远。

古格尔,赫斯特和南威尔明都是Tarsem的重要艺术参考。虽然Eiko没有如此直接引用,但有可能表示时装设计师喜欢Gautier,Mugler和Miyake在梦想的衣柜中的影响。从凯瑟琳通过心灵的迷宫的航程导致她到一个可怕的博物馆时,这是明显的。食尸鬼的画廊将女性展示了笼中的动物,体现了Carl对女性气质的扭曲观点,他的理想体系。人们在地狱色的桌子,衣领和金属灯具中划过的脸部和颈部饰有红色和银色的人。即使是赤裸的身体也被囚禁,而部分衣服的衣服也用于模拟被淫配件,提交迹象的漂白皮肤套装,提交的迹象,多方面暴力的象征。


我们瞥见了性奴隶和受折磨的受害者、慈母般的救世主和凶猛的战士——所有这些想法都表明凯瑟琳最终会通过更壮观的服装来人格化。请注意,当卡尔的潜意识将她劫持为人质时,心理医生变成了另一个戴着猩红色项圈和金属面首饰的女人。在这身装束中,她又是杀手的俘虏之一,违背自己的意愿进行了性化,沦为毫无生命的装饰品。只有当金属卷须被移开,摄像机推得足够近,塑料项圈消失时,她才会取代卡尔的影响。画面和服装共同作用,以形象化不断变化的权力动态、色情色彩她因不舒服而感到痛苦。

奇怪的是,洛佩兹并不喜欢这个造型,他觉得这个为了复制演员锁骨而设计的项圈太紧了。Eiko的反应令人沮丧——毕竟,这个角色注定要被折磨。被一个男人折磨着,她正沉溺于这个男人的思想中。随着旅程的继续,凶手的灵魂一分为二。一方面,年轻的卡尔,一个天真无邪的孩子。另一方面,斯达格尔国王,他的恶意体现了精神病的猖獗、肆无忌惮和瓦解。当这个小男孩穿着真实的回忆服装时——看看那些70年代的衣领和印花——这个恶魔般的国王在开玩笑。一开始,他更喜欢现在的卡尔,背部穿孔继续穿入一件纪念性的紫色斗篷,这是皇室的颜色,手臂涂成了他用来肢解尸体的手套的黄色。

然而,国王变得更加抽象,仿佛说明了我们跌入了更深的潜意识深处。刹那间,他成了一位教皇君主,披着宝石般的披风,戴着皇冠,脖子上缠着绳子,模仿他从受害者肚子里拔出的肠子。在下一个场景中,这件衣服已经演变成了一件杂技小丑服装,因为它的动画和带有污点的欢乐而令人毛骨悚然。到最后。这种抽象化已经发展到了如此地步,以至于国王斯特拉格似乎是一种动物,爬行动物的纹理和皮革般的鳞片模糊了身体和服装之间的界限。这是令人不安的,然而,人们不能把目光从这一切邪恶的美丽中移开。如果斯塔格尔国王是个魔鬼,凯瑟琳将自己设计成一个从天而降的天使。

凯瑟琳认为自己是孩子们的守护者,是在沙漠中行走,将年轻灵魂从思想的监狱中解放出来的救世主。就像D.H.劳伦斯一样,她是穿越沙海的白色风暴。只有她的服装让人想起高级时装童话,而不是阿拉伯服装。她的白色连衣裙是自然和机器的交汇,天使般的羽毛和合成塑料质地覆盖在丝绸般的广阔空间上,有点像新娘和战士的感觉。在后来的相同概念的迭代中,我们会看到一些不那么有盔甲的命题,直到最后,她变成了一个圣母玛利亚的形象,逐字解读隐含的隐喻,毫不羞愧或微妙地提出它们。尽管如此,你还是可以看到其他明亮的色彩在整个白色场景和服装中脱颖而出。蓝色与天主教对玛丽的描绘联系在一起红色则预示着流血。


令人悲伤的扭曲就像我们理解的那样,为了击败王颗星并拯救年轻的卡尔,凯瑟琳必须选择一条湮灭的道路而不是狂喜的宽恕。白色的形状融化,露出一个带有解剖细节的硬壳胸垫,都是黑色的。这是一场杀人的服装,故意镜像国王的暗爬爬行动物。女主角令人垂涎欲滴,故意踏入杀手的暴力,以结束混乱并提供最终的怜悯。尽管如此,当让年轻男孩休息时,她回到维尔京衣服,以善良而不是愤怒地说再见。或者,最大的恐怖是,所有的恐怖都是,在她的人类的限制,凯瑟琳只能将自己视为完全纯度或纯粹的邪恶,没有任何两者之间。这是通过服装设计讲述的想象力的悲剧。

牢房在Hoopla和Starz上流媒体。您也可以在几个平台上租用它。

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读者评论(2)

绝对被低估的电影。

2021年10月25日|注册评论员TheVoid99.

我渴望这部电影得到应有的尊重。我一直无法理解许多伴随该片上映而来的尖刻评论——这些评论让我想:我们看的是同一部电影吗?万博体育是

2021年10月26日|注册评论员三明治
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